Con una nutrida asistencia se registró el Panel Bi-Centenario “200 Años de historia de las mujeres mexicanas”, en el que participaron la pintora Iliana Pozos Lanz, con el tema Electa Arena, pintora muralista; la investigadora Kenia Aubry, con Los fogonazos de Cartucho de Nellie Campobello, así como la activista, Magda Collí Pacheco, con el tema Hacedoras de nuestra historia.
Después de la presentación del videodocumental “Las mujeres mexicanas en las luchas libertarias” se dio inicio al panel de las expositoras quienes apoyadas en material visual presentaron las ponencias en las que, desde sus ópticas, se destacó la participación y la intervención de las mujeres en los hechos históricos de México.
La pintora Iliana Pozos habló acerca de la obra de Electa Arenal, joven pintora muralista mexicana destacada y ampliamente reconocida en Cuba, donde incluso una sala del museo Holguín lleva su nombre y el Salón Iberoamericano de Pintura, uno de los más importantes de la isla también.
Hija de una extraordinaria muralista, mujer dedicada a esta actividad que parecía de hombres, la pintora Elena Huerta junto a otras mujeres participó en el movimiento muralista posrevolucionario que encontró espacios en los muros de la Escuela Nacional Preparatoria.
Pozos Lanz, mencionó también a la pintora muralista Aurora Reyes, de quien hay menos información, reconoció, pero que según la investigadora Margarita Aguilar hizo el que es considerado el primer mural en México hecho por una mujer y es “Atentado a las maestras rurales”, pintado en 1934.
Por su parte, Magda Collí Pacheco destacó la participación de cinco mujeres: Leona Vicario, Mary Petre de Fernández, Carmen Serdán Alatriste, Hermila Galindo y María Lavalle Urbina, quienes contribuyeron en distinta medida pero igual de valiosa a los sucesos históricos.
De la menos conocida, Mary Petré de Fernández, explicó que ésta consiguió introducir el Plan de San Luis al país, escondido en la muñeca de su hija Irene y logró entregarlo a los seguidores de Madero en las diversas regiones del país, mientras que Carmen Serdán Alatriste trabajó duramente en la campaña anti reeleccionista maderista bajo el nombre de Marcos Serrato, además de que apoyó en todo a sus hermanos Aquiles y Máximo Serdán.
Por su parte, Kenia Aubry, en Los fogonazos de Cartucho de Nellie Campobello, expuso que la participación femenina en la Revolución Mexicana tiene facetas diferentes: las soldaderas que según cita de Elena Poniatowska “seguían a la tropa y las subían en el techo del vagón, porque los caballos tenían que viajar resguardados. ‘La caballada va adentro’, orden de Pancho villa. La pérdida de una yegua era irreparable, la de una mujer quién sabe. Junto a su hombre, las soldaderas aguantaban la nieve del norte, la escarcha, el rocío de la madrugada hasta que los primeros rayos de sol y de viento secaban su ropa. Las soldaderas se subían al tren de la vida, al tren del combate, al tren del destino […] tenían la única vocación que te salva en la vida: la de dos piernas que saben caminar. ‘¡Ya se va el destacamento!’ y ellas se aparecían en la estación con sus ollas, sus pocillos y su chilpayate”.
Más adelante, en su intervención Aubry plantea: “Los fogonazos asoman en cada página de Cartucho, normal en una lucha armada. Pero hay fogonazos literales de acuerdo a la historia que se narra y fogonazos metafóricos, me refiero a todo el procedimiento literario, en este caso la conjugación de la historia con la realidad, porque sin ficción no hay novela, cuento o poema que piense. Lo más celebrado por los estudiosos de la obra de Campobello es que la narradora de Cartucho pone en la mirada de una niña el lado moridor de la Revolución, pero lo del lado moridor es una invención mía, pues la cría de la Campobello sin aspavientos narra la muerte y otros aconteceres de los soldados villistas”.
Al finalizar las ponencias, cada una de hasta 15 minutos, la directora general del IMEC, Olga Angélica Tatua Sánchez, dirigió un mensaje a las personas asistentes en el que destacó la relevancia de visibilizar la participación de la mujer en la historia, además de entregar reconocimientos a las tres participantes.
Fuente: Instituto de la Mujer de Campeche
Después de la presentación del videodocumental “Las mujeres mexicanas en las luchas libertarias” se dio inicio al panel de las expositoras quienes apoyadas en material visual presentaron las ponencias en las que, desde sus ópticas, se destacó la participación y la intervención de las mujeres en los hechos históricos de México.
La pintora Iliana Pozos habló acerca de la obra de Electa Arenal, joven pintora muralista mexicana destacada y ampliamente reconocida en Cuba, donde incluso una sala del museo Holguín lleva su nombre y el Salón Iberoamericano de Pintura, uno de los más importantes de la isla también.
Hija de una extraordinaria muralista, mujer dedicada a esta actividad que parecía de hombres, la pintora Elena Huerta junto a otras mujeres participó en el movimiento muralista posrevolucionario que encontró espacios en los muros de la Escuela Nacional Preparatoria.
Pozos Lanz, mencionó también a la pintora muralista Aurora Reyes, de quien hay menos información, reconoció, pero que según la investigadora Margarita Aguilar hizo el que es considerado el primer mural en México hecho por una mujer y es “Atentado a las maestras rurales”, pintado en 1934.
Por su parte, Magda Collí Pacheco destacó la participación de cinco mujeres: Leona Vicario, Mary Petre de Fernández, Carmen Serdán Alatriste, Hermila Galindo y María Lavalle Urbina, quienes contribuyeron en distinta medida pero igual de valiosa a los sucesos históricos.
De la menos conocida, Mary Petré de Fernández, explicó que ésta consiguió introducir el Plan de San Luis al país, escondido en la muñeca de su hija Irene y logró entregarlo a los seguidores de Madero en las diversas regiones del país, mientras que Carmen Serdán Alatriste trabajó duramente en la campaña anti reeleccionista maderista bajo el nombre de Marcos Serrato, además de que apoyó en todo a sus hermanos Aquiles y Máximo Serdán.
Por su parte, Kenia Aubry, en Los fogonazos de Cartucho de Nellie Campobello, expuso que la participación femenina en la Revolución Mexicana tiene facetas diferentes: las soldaderas que según cita de Elena Poniatowska “seguían a la tropa y las subían en el techo del vagón, porque los caballos tenían que viajar resguardados. ‘La caballada va adentro’, orden de Pancho villa. La pérdida de una yegua era irreparable, la de una mujer quién sabe. Junto a su hombre, las soldaderas aguantaban la nieve del norte, la escarcha, el rocío de la madrugada hasta que los primeros rayos de sol y de viento secaban su ropa. Las soldaderas se subían al tren de la vida, al tren del combate, al tren del destino […] tenían la única vocación que te salva en la vida: la de dos piernas que saben caminar. ‘¡Ya se va el destacamento!’ y ellas se aparecían en la estación con sus ollas, sus pocillos y su chilpayate”.
Más adelante, en su intervención Aubry plantea: “Los fogonazos asoman en cada página de Cartucho, normal en una lucha armada. Pero hay fogonazos literales de acuerdo a la historia que se narra y fogonazos metafóricos, me refiero a todo el procedimiento literario, en este caso la conjugación de la historia con la realidad, porque sin ficción no hay novela, cuento o poema que piense. Lo más celebrado por los estudiosos de la obra de Campobello es que la narradora de Cartucho pone en la mirada de una niña el lado moridor de la Revolución, pero lo del lado moridor es una invención mía, pues la cría de la Campobello sin aspavientos narra la muerte y otros aconteceres de los soldados villistas”.
Al finalizar las ponencias, cada una de hasta 15 minutos, la directora general del IMEC, Olga Angélica Tatua Sánchez, dirigió un mensaje a las personas asistentes en el que destacó la relevancia de visibilizar la participación de la mujer en la historia, además de entregar reconocimientos a las tres participantes.
Fuente: Instituto de la Mujer de Campeche
